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詩歌解讀具有智性的審美活動

2019-10-12 17:24:46来源:励志吧0次阅读

  两天前接到田放老师的通知,让我参加第二次天津诗社负责人联谊会,我是作为诗歌评论人员参加,会议需要我准备一个十分钟的发言稿子,谈谈写诗歌评论的体会”接到这个通知我还在北京陪母亲,计划是下周一回天津的,但为了参加会议我临时决定提前三天返回天津

  说到写诗歌评论,其实也谈不上什么评论,就是一些读诗的体会既然会议决定让我说说,那我就简单地说一下自己写诗评的体会我一直觉得既然写诗读诗都是自己所喜欢的,那就一定要倾情付出,所以我写诗评完全出自对诗歌的的热爱也许是因为我有写散文的功底,又有当语文老师的经历,所以写诗评还是比较得心应手的

  一开始是在文学论坛里,为了便于和诗友交流,我还自己办了一个诗歌论坛,组织诗歌竞赛,很多爱好诗歌的朋友聚集在一起,写诗又相互评诗,我多次组织同题写诗,每次几十首诗歌写出来后,我都要写出简单的评语,这为我写长篇评论奠定了基础那段时间我写了很多诗友们都称赞我的评论写得好,所以我也就乐此不彼了我初步统计了一下,先后写了六十多篇评论文章

  遵义诗人,红袖添香文学站的资深,也是我去红袖添香站当的指导老师田泽踪,在给我写的评论中曾这样说,我原话搬过来:“觅雪嫦晴的写作很宽泛,她写散文,写诗,写诗评,也写小说其实“点击”觅雪嫦晴的诗歌,我心里是没有底气的因为对于写评论,觅雪嫦晴本身就是高手早在一年以前,觅雪嫦晴就显示出了她的“天才诗评能力”最初,她只是作一些即兴的临屏诗歌评论,文字不多,但总是能深刻地揭示出诗歌的本质许多诗歌练习者因了她那三言两语的评论而坚定了诗歌的信心,最终越写越好我曾看过她一个星期里写的50个即兴诗歌短评,合理而透彻,几乎让人无可挑剔,并因此毫无阻力地成了一家大型文学站的诗歌之后,觅雪嫦晴开始有意识地进入诗歌评论领域,写出了大量优秀的诗歌评论文章,其诗评力度之深,之准确,有时连诗歌作者本人也没有意料得到,深得诗歌作者的认同和感谢,并给他们以巨大的鼓舞如给我本人写的评论:《顽强地彰显自己的执著——解读田泽踪2005年部分诗作》和《此情可待成追忆——读田泽踪诗歌》,通过其诗评,对我的生活和诗歌创作状态解剖得“体无完肤”,对某些诗句的理解甚至比我本人还要清醒,是我始料不及的,用一句不恰当的话来形容,就仿佛是我肚子里的蛔虫给诗人边子(识时务者)写的评论:《穿越生活的表层,倾听生命的颤音——一个行走在诗歌与生活,乡村与城市边缘的农民儿子》,据边子本人说,写得深入其心,以至于这个边打工边写诗的小兄弟,除了感动,还是感动此外诸如给诗人没有尾巴的鱼写的评论:《淡定之后的从容——浅读没有尾巴的鱼》,给诗人黄兴烽的散文写的评论:《乡恋:永远让人说不尽的话题——读黄兴烽的》,给诗人、作家曾是刀客写的《一个行走在人类早晨的孤独沉思者——解读曾是刀客的诗作》,给诗人离开写的《一个站在现实之上抒情的诗人——解读离开的诗作》,给诗人詹海林写的《年轻的歌吟者——为詹海林诗集《我的茅屋向太阳》做序等等,都是十分难得的佳作,使读者和作者都深受其益诗人梦里寻回曾对我说:“我不认识觅雪嫦晴,但我非常喜欢她写的诗评,真的写得很好,可比大师级我希望觅雪嫦晴继续写诗评,不写或少写诗歌,不然就可惜和浪费她的才情了”确实,觅雪嫦晴近来的评论文字很少了,这也是我不希望看到的于是我就把梦里寻回的话转告了她,并对她说:“你可以不写诗,不写散文,不写小说,但是你绝对不可以不写诗评”

  写诗评,我感觉自己没有什么深奥的诗歌理论,一些诗歌理论让我敬畏,也让我茫然,有时甚至让我感到自己理论缺乏和肤浅有人说诗无达沽,我也是这样认为的,对于诗歌评论个人认为这是一件呕心沥血的事情,有时候也是一件费力不讨好的事情不管是会写诗的还是不会写诗的,凡是认识字的,只要他读诗就都能说上两句,但很少能说到点上评论者费了九牛二虎之力,而作者并不领情,读者也评头论足诗歌评论之难,可见一斑那么我们该如何去评论诗歌我认为一个成熟的评论者,至少应该把握好以下四个方面

  第一,必须理解和尊重作者与作品,力图进入诗歌的本质

  这是必要前提,我们评论的基础,必须建立在对作者与作品的理解和尊重之上,把作者当作知音来细细品读其作品诗歌写作是作者与心灵的对话,诗歌评论是读者与作者心灵的交流,来不得半点虚假每一首诗的含义总比它向诗人所表达的要丰富,也总比它向读者直接感受和阐述的要丰富和深刻得多诗是激发读者进入自己内心对话的某种言说真正的诗歌解读始于情趣,终于智慧一首诗写出之前诗人自己并不知道是如何来酝酿和生成的,这个蕴涵了很多审美意韵的文本,那可能是一股等待喷发的情绪,呼之欲出最终散落到纸上的精血,并且具有无法把握的智慧和无法言说的意义诗歌解读,只有回到诗歌的原始,才能得到诗歌的本质诗歌是从人类隐秘的心灵深处传来的回声,是灵魂深处的深渊底部升起的叫喊是一个人对世界本质的最高妙悟正如诗评家徐敬亚说,“读诗,是一种与写诗近似的智慧活动”在本质上,读诗是一种再创造性的劳动,还必须要忠实于写诗人的原作,即一定要认真地完整地阅读诗歌文本,体察其中的意境,反复品味咀嚼,而绝非走马看花,一目十行要尽量还原作品,使诗意的阐述、发掘与延展建立在诗歌原文本之上,而不是脱离它,或凌驾之上

  第二,尽量去了解把握作者的写作背景和环境,获得更高层次的审美快感和对诗意的深刻把握

  其实我一直认为诗歌评论并不是一件容易的事情,有的时候并不取决于个人知识能力,而是需要相关的“外部资料”,比如作者的生活背景、比如作者对作品的注解或作者在创作时的思想意识我一般不给不熟悉的人写评论,最起码我在写评论的时候,要大量地阅读写作者的诗歌,了解与诗人相关的一些背景,比如诗人的诗观,创作经历等,然后才能动笔在当今的诗歌解读中,把握诗性与智性的风格不是非常容易的事情我们都在试图寻找一种新的解读方式诗歌解读是审美活动的一种重要方式为了进入诗歌的本质,从一个解读者的角度,我们更应该接近诗歌,进行审美的技巧性解读,从而获得更高层次的审美快感和对诗意的深刻把握诗歌解读的审美价值具有不可替代性,但一首诗必定还有一个精神内核,诗歌不可能是无所指和无意义的语言声音在我们的传统的解读经验里,我觉得诗歌首先缘于感觉,或者说是直觉,但是诗歌解读至少应该具有再创造的原始冲动以及对解读的直接冲击;其次,才是表达的技巧、结构、修辞、语言、意蕴等这都是从现代诗歌的解读上来阐释一些新的诗歌解读的方法论和审美实践

  第三,要掌握一定的评论技巧,力图提出具有建设性的意见

  比如要反复朗读,体会诗中的情感表达;了解背景,理解诗人写诗的意图;明确意象,感悟诗中的一些暗示;体会意境,再现作者的生活;明辨手法,揭示诗歌的深刻内涵等这些说起来简单,写起来就不那么容易了我个人的体会是:诗歌评论的意见应该是建设性的一首诗歌,若是写作者从灵感下笔,那么诗里面必然有精巧灵动之处;这是可以感染读者的精华部分,我们可以从其中区领受感悟;若是源于生活之作,势必是厚积薄发,或者长期积累而作,诗的意境里面一定有精心打造的闪光的句子,你可以抓住其中点睛之笔,进行挖掘和释义记得朱光潜说过,他怀疑旁人对诗歌修改的可能性,对于成熟的诗人来讲,这说法有道理的因为每个人构思谋篇遣词造词,都有自己的喜好,一首诗歌的诞生,绝对是作者煞费苦心的结果,有的大概动用了多年笔力和积蓄,用词造句上精挑细选,唯恐词不达意作为一个评论者来讲,看个一遍两遍,又能了解多少若如此便自以为了解其中的神韵,妄下评论,甚至断然修改,岂不荒唐那么什么样的意见才算是建设性的我认为至少对作品理解比较透彻,能指出作品好在哪里,哪些地方存在不足,若是有修改,能提出具体可行的意见最好“好诗人是夸出来的”,我很欣赏和赞同这个观点,事实上,我在“红袖添香文学”和“原创力量文学”做诗歌的时候,向来也是赞扬鼓励多于批评因此我写评论尽量发掘其优点,当然建设性的意见还是要的

  诗歌评论也是一门学问,不是说能写几首诗歌,就会诗歌评论,诗歌的高度,并不代表一个人诗歌评论的水平,诗歌评论有一个长期积累的过程,在阅读中逐渐形成自己的审美意识、审美价值观,有一定理论休养,掌握评论技巧,构建自己的审美体系若论及诗人写诗和写评的感受,我的感想颇多,我是先写诗后写评的,所以我对写诗的人理解很深,我知道诗人的特质是对于诗歌创作的深层意义,我想诗人写诗在某种程度上与学识大小关系不是很大,主要是来自内心的灵气,来自十分敏感的神经,来自一触即发的 ,来自内心的一分敏感;当然也来自于诗人内心深处或悲悯和喜悦的天然感应;诗人对于现实世界的把握遵从于自我内心的感悟,这样的感悟深与浅,决定了诗人歌唱的内涵是否飘逸和深邃,是否能把读诗人的内心揪得很疼,又久久不愿意放下让你爱不释手,你会被那些绝美的诗句蛊惑着欲罢不能

  第四,要加强理论修养,不断学习提高

  这算是不是技巧的技巧,诗歌评论者必须不断学习,加强理论修养,提高自己对诗歌作品的分析和理解能力,在一般情况下,能准确把握作品内涵,阐述诗意诗歌解读的过程应该是调动全部思维和想象的一次精神活动解读诗歌应该由诗人、文本和读者三者构成作品是诗人创造出来的,诗人把自己的观念、意识、情感注入作品中,因而追踪诗人的原始意义也就成了解读的重要一步每首诗歌都是诗人感情和个性的凝结从题材的选择、主题的提炼到体裁的运用,从对生活的思考方式到感情的表达习惯,从审美趣味到语言特色,无不显示出各自的特点

  总之,诗歌评论不是一件容易的事,个中苦处,写诗歌评论的人会深有感触虽然如此,我还是坚持写了一些,当然我写的不是很多,尤其给天津诗人写得不多,我只给四个天津诗人写过评论:第一个是罗广才:《立足民间,写大众,于细微之处觅真情》——天津诗人罗广才之我见;第二个就是给塘沽女诗人樱海星梦写的《一个诗意守望者的精神追求》,给樱海星梦写完不久,在那次天津诗人迎春诗会上见到了她,她的一段话至今让我感动,她说她写诗家里人一直极力反对,认为那是一件没有什么意义的事情,那天正好弟弟妹妹们在场,她就把我写给她的评论念给他们听,念着念着弟弟妹妹们忽然都不说话了,读完后他们抱在一起哭了,后来弟弟妹妹们说再不会干涉她写诗了,那一刻我也感觉到写诗评其实也会有回报的,这个回报就是写诗人对诗歌评论的认同,和从中受到的启发和鼓舞;第三个就是给田放老师写的:《以心为犁,坚忍地耕耘着自己的一份精神领地》;第四个是写给诗人胡庆军的《在“光阴”中写作》

  作为一个对写作始终抱有热情的诗人,能够这样时时置身于作品之间,能时刻读到自己喜欢的诗歌,并能说出自己的感受和想法,我是幸运的我读诗歌注重诗歌的内涵,喜欢诗歌厚重且朴实无华,当然朴实无华不是说没有诗意的分行大白话,一首好的诗歌需要有好的意象来配合,而每一个意象都是和诗歌的情感密不可分的,诗歌本身其实更多时候就是要表达一种情感一首好的诗歌不是挥手就能写出的,它需要沉淀和积累,它需要过滤和筛选,它更需要每个人内心独特的阅历和疼痛的咀嚼这种反刍和自省应当引起我们更多的关注,诗歌解读,是一种具有智性的审美活动

  希望今后我们天津诗歌评论者多一些,尤其在当下诗歌评论缺位的情况下,希望多一些评论的精英,为我们天津的诗歌注入一种新的活力与动力

  2011/4/16

  共 470 字 1 页 转到页 【编者按】“既然写诗读诗都是自己所喜欢的,那就一定要倾情付出”这算是作者对自己做诗作品评述的真情道白吧很荣幸,药的看法和做法与作者基本相同:写评述文往往不是“任务”,就是因为自己喜欢,对作者的喜欢,对作品的喜欢,有了“喜欢”的情感基调,格式、定式的评述文也就生动起来,律动起来本篇“发言稿”,因为有了对读诗解诗的热爱,它就成了作者眼里的“一种具有智性的审美活动”一篇包含情意的“发言稿”,值得用心品读——司药

  1楼文友: 18:05:09 寓情于评述的作品,药受益匪浅,拜读学习

  问好作者 细节细微处,自成词话

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